在汉语文学中，“对仗”与“对偶”是两个经常被提及的概念，但它们并非完全相同，其间的差异值得深入探讨。
首先，从定义上来说，“对偶”是一种修辞手法，指的是将意义相关或相对、字数相等、结构相似的两句话排列在一起，形成一种整齐美观的效果。例如：“明月松间照，清泉石上流。”这两句诗不仅字数相等，而且词性也相对应，构成了典型的对偶句式。
而“对仗”，则是指在诗词创作或对联书写中，上下两句在平仄、词性、结构等方面都要严格对应的一种艺术表现形式。比如在律诗中，颔联和颈联通常需要讲究对仗工整，如杜甫《春望》中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，不仅词义相对，平仄也符合严格的规则。
由此可见，虽然两者都追求语言上的对称美，但“对偶”更侧重于表达内容上的关联性和形式上的整齐性，是一种较为宽泛的修辞手法；而“对仗”则是在此基础上增加了更多技术性的要求，特别是在古典诗歌和对联领域中具有特定的应用场景。
总结而言，可以说“对偶”是“对仗”的基础，而“对仗”则是“对偶”的一种高级体现。理解这一点，有助于我们在欣赏古诗词时更加敏锐地捕捉到其中的艺术魅力。
